Segons Oleg Efremov, Stanislavsky va crear el seu sistema immortal a partir de persones com Boris Babochkin. La biografia d'aquest actor, que va néixer l'any 1904, sembla dividida pel paper de Chapaev, interpretat per ell el 1934, en dues parts: "abans" i "després".
Anys joves
Boris Andreevich Babochkin va néixer a Saratov el 18 de gener de 1904 en la família d'un treballador del ferrocarril. La mare del nen era mestra en una escola rural, on va fer els estudis secundaris. Com tots els companys, als 13 anys, Borya es va convertir en membre del Komsomol. I als 15 anys ja va arribar a l'edat adulta: va ser reclutat al Front Oriental de la Guerra Civil, on va servir al departament polític del 4t Exèrcit.
No obstant això, el teatre va cridar més el jove que el servei. Va aprovar amb èxit els exàmens al Saratov Theatre Studio, després de llegir un fragment del poema "Fairy" de Maxim Gorki. El jove va ser traslladat immediatament al curs sènior. I el cap de l'estudi, Alexander Kanin, després d'haver considerat el seu talent durant un mes, va enviar Boris a Moscou amb una carta de recomanació a Nemirovich-Danchenko.
Convertir-se en actor
El noi va anar a Moscou, peròla protecció no es va utilitzar. En canvi, va entrar a l'estudi de teatre "Young Masters" d'Illarion Pevtsov i a l'estudi de Mikhail Chekhov. Va ser el primer, segons el mateix actor, que va posar una bona base per al seu desenvolupament teatral. I Boris Andreevich considerava Illarion Pevtsov el seu mestre. Més tard, durant 6 anys (des de 1921), Boris Babochkin va interpretar els seus papers (i n'hi havia més de 200) als teatres de Voronezh, Kostroma, Mogilev, Samarcanda. Aquest període el va anomenar devenir.
La maduresa va arribar el 1927, quan l'actor va actuar al Teatre de la sàtira de Leningrad. Internament, ja era aquell home multifacètic de creativitat, que estava a l'alçada de la tasca de les supertasques. Babochkin va actuar, va dirigir, va actuar en pel·lícules, va ensenyar i va escriure articles per a publicacions teatrals.
L'any 1927, favorable per ell mateix, Boris Babochkin es casa. La vida personal d'un actor monògam no s'assemblava gens a una equació amb moltes incògnites. Tot es va resoldre quan es va enamorar de la ballarina Katya, que aviat es va convertir en Babochkina. Llavors va néixer la seva filla Tatyana. La família Babochkin era petita, però amable. La parella s'estimava, la filla els estimava i els respectava.
Adaptació al cinema
Des de 1931, jugant al Teatre Dramàtic Pushkin (llavors anomenat Teatre Dramàtic de la Casa del Poble), Boris Babochkin es va convertir en una figura encara més destacada del teatre i el cinema. Segons els crítics, el paper de Sysoev interpretat per ell de l'obra "El primer cavall" de V. Vishnevsky va despertar admiració. Va mostrar al públic un noble lluitador, rebel i patriota, defensor de la Pàtria i revolucionari. Els crítics de teatre van ser unànimes:el millor actor de Sant Petersburg estava preparat per interpretar papers èpics molt importants.
Abans de l'obra principal de la seva vida en l'art, l'actor, com per voluntat del destí, va tenir diversos papers, com si el preparés per a un futur paper seriós.
Per a un actor de teatre li va costar acostumar-se a les especificitats del cinema. El primer per a ell va ser la imatge del comandant de batalló Karavaev a la pel·lícula "Motí". Els directors de la imatge van intentar limitar al màxim l'autoexpressió creativa de Babochkin, imposada per un algorisme rígid. Es va rebel·lar, no acceptant aquest cinema. Però el seu següent treball: el paper de Makar Bobrik (la pel·lícula "The First Platoon" dirigida per Sablin-Korsh) va demostrar que l'actor de teatre era capaç d'afrontar els detalls del cinema, revelant profundament i sistemàticament la imatge del seu personatge..
Proposta dels directors Vasiliev per interpretar a la pel·lícula "Chapaev"
La imatge de Chapaev va fer famós aquest actor a tot el país. No obstant això, es va produir tota una cadena d'accidents, que va portar al fet que l'actor Babochkin Boris Andreevich obtingués el paper del llavors encara no llegendari comandant de la divisió.
Aquesta cinta mereix un comentari breu a part. No se sap que els creadors del guió de la pel·lícula "Chapaev", els directors Vasiliev, contràriament a una idea errònia comuna, no són germans, només són homònims. Un d'ells, Georgy Vasiliev, l'espectador de la pel·lícula, que s'ha convertit en un clàssic, pot veure a l'escena de l'atac psíquic de la Guàrdia Blanca, camina amb una pila, fumant una cigarreta. També podem veure la dona del segon director. L'esposa de Sergei Vasiliev, l'actriu Varvara Myasnikova va fer el paperAnki-gunners.
La voluntat de Babochkin d'encarnar Chapaev
Inicialment, Boris Babochkin va ser assumit el paper de l'ordenador Vasily Ivanovich - Petka. Un actor completament diferent, Nikolai Batalov, va ser acceptat per al paper de Chapaev, però la seva tuberculosi va empitjorar durant el rodatge.
Boris Andreevich tenia en aquella època un potencial creatiu impressionant. Tota la seva carrera d'actriu anterior va ser, en el seu nucli, un moviment cap endavant en el desenvolupament del talent. Babochkin va perfeccionar la seva capacitat de transformació. Els seus admiradors admiraven cada cop més l'ídol. Semblava que s'estava posant a prova per desdibuixar els límits de la creativitat.
El guió de la pel·lícula sobre el comandant de la divisió va tocar el fons de l'actor, ja que la seva vida personal es va desenvolupar de tal manera que el mateix Boris Babochkin va lluitar en el mateix exèrcit amb el seu heroi durant la Guerra Civil: l'oficial polític. va servir al costat de la 25a divisió de cavalleria. A més, l'instructor polític Babochkin, per la naturalesa del seu servei, es va comunicar amb la direcció: el comandant de l'exèrcit Avksentiev, el cap d'estat major Makarov, coneixia personalment tots els comandants de l'exèrcit … excepte Chapaev. Irònicament, no vaig conèixer Vasily Ivanovich i no el vaig veure mai.
Boris Babochkin va conèixer de primera mà la vida i les complexitats del servei dels privats. Ell, essent ell mateix un experimentat cavaller, sabia fer cavalcades sobre un cavall, vestir un uniforme amb elegancia militar, posar-se un barret a l'estil de cavalleria perquè aguanti d'una manera incomprensible, des de les impressions personals representava el lèxic i el comportament de els cavallers.
Això li va donar l'oportunitat d'entendre el guió de la pel·lícula no commite heroic, però animadament, per trobar aquells fils màgics, aquells camins que porten al cor de l'espectador.
De comandant a comandant de divisió
Potser per això, intentant al principi interpretar Petka a la seva manera, l'actor (a qui els seus col·legues van qualificar de corrosiu per la seva capacitat de descompondre el paper en els components més petits i estudiar-los a fons) va fer ajustaments interminables a la imatge de l'ordenador. Els Vasiliev van discutir amb ell fins que es van quedar roncs.
Les forces eren desiguals: fins a dos directors contra un actor. Boris Babochkin no estava d'acord. Es va mantenir ferm: hauries de jugar d'una altra manera. En un d'aquests debats creatius, es va girar bruscament i va entrar en silenci al seu vestidor.
Els Vasiliev es van mirar i van sospirar, considerant que l'argument va guanyar, però no va ser així. Un parell de minuts després, de manera força inesperada, els va sortir un actor inquiet, però ja amb el maquillatge de Chapaev. Els directors només van quedar bocabadats davant el retrat i la semblança característica. Em va fascinar la plasticitat dels moviments de Babochkin-Chapaev, la seva espiritualitat. L'actor va pronunciar diverses frases improvisades: va ser més que convincent.
Breument sobre el significat del treball cinematogràfic de Babochkin a "Chapaev"
El paper de Petka va ser transferit immediatament a l'actor Yakov Gudkin, que més tard va ser substituït per Leonid Kmit. Després d'això, segons els directors, "les cartes van caure perfectament".
Sembla que amb aquest primer pas cap a Chapaev - aplicació impulsiva de maquillatge i transformació instantània en un comandant de divisió - Babochkin Boris va entrar a l'eternitat. L'actor es va mantenir per primera vegada a la imatge de Vasily Ivanovich durant tota la pel·lícula. Aleshores aixòEl paper va deixar empremta en tota la seva vida. I al final, a la història de tot el cinema soviètic.
Sobre la fusió de les personalitats de Chapaev i Babochkin
La imatge del comandant de la divisió va ser determinada per l'escala de la transformació i la dedicació creativa de l'actor.
En el paper de Chapaev, va tenir l'oportunitat de descartar els tòpics cinematogràfics del cinema mut, on l'actor era el titella del director, on es preferia la credibilitat externa a la creativitat actoral.
Va passar un autèntic miracle de la creativitat: la imatge de Chapaev va cobrar vida, va tocar milions de cors, es va omplir del contingut que Babochkin li va insuflar. Aquest comandant de divisió seria tan famós avui dia si no fos per l'actuació? El nom de Babochkin sonaria als llavis del públic, si no fos per Vasily Ivanovich?
Els destins d'aquestes dues persones estan inextricablement fusionats. La brillant reencarnació va crear un miracle. La llegenda èpica va ser creada pel gran actor rus Boris Babochkin. Fins i tot els antics soldats de la 25a divisió de cavalleria, que van conèixer personalment a Vasily Ivanovich, van dir que la foto de l'actor amb el maquillatge de Chapaev era idèntica a l'original.
El poder de l'art es va manifestar plenament: l'actor va explicar al seu espectador la història no sobre el valor impersonal i la glòria, sinó sobre una persona viva amb un talent real i donat per Déu: per ser un comandant. Chapaev Babochkina, un comandant de divisió que va sortir d'un rang normal, de vegades és genial, sense por, savi. De vegades s'equivoca humanament
Però això és tot: debilitats humanes comprensibles per als subordinats del comandant. I els perdonen a ell, com perdonarien el seu pare. Després de tot, saben que Chapaev mai els trairà, no els deixarà al camp de batalla. El creuen com un genitàctiques, que entenen les especificitats del combat de cavalleria amb la seva tripa. Si cal, no dubtaran a cobrir-lo amb el cos d'una bala perdida, ja que Chapaev està preparat per morir per ells.
Babochkin va aconseguir encarnar tot això en el seu paper.
La influència del paper de Chapaev en la vida creativa de l'actor Babochkin
La pel·lícula "Chapaev" va entrar a les primeres cent de les millors pel·lícules del món. Al mariscal Voroshilov, el joc de Boris Andreevich va causar tanta impressió que va donar a l'actor un apartament a Moscou. La filla de Boris Babochkin recorda el gran amor de la gent que es va vessar al seu pare. L'actor va crear realment una autèntica obra mestra. Quaranta anys més tard, el brillant director Tarkovsky va anomenar Babochkin-Chapaev "un diamant embruixador en què cada faceta contrasta amb les seves veïnes, formant una característica monolítica".
Gràcies a aquest treball cinematogràfic, Babochkin es va convertir l'any 1935 en l'artista popular més jove de Rússia.
"Chapaev" va donar a l'actor una mena d'indulgència: ell, un home directe i obert, incapaç d'adaptar-se i que sovint deia coses desagradables, no va ser tocat per l'NKVD. Aleshores, depenia molt de la revisió del Cap, i es va donar. Les persones envejoses, de qui Boris Andreevich mai no va f altar, es van mossegar la llengua…
Boris Babochkin al teatre i al cinema després de Chapaev
Durant la Gran Guerra Patriòtica, l'actor va protagonitzar molt. El 22 de juny de 1941, es trobava a Riga al plató de la pel·lícula "The Dead Loop", que parla del pilot S. Utochkin. La seva gent l'estimava. Actor amb la seva imatge cinematogràficava inspirar la gent a rebutjar els nazis, ho va entendre, treballant fanàticament, 16 hores al dia. Boris Babochkin va interpretar molts papers cinematogràfics importants, la seva filmografia durant la guerra va ser rica: "Invencible", "Front", "Defensa de Tsaritsyn", "Camps natius". L'última d'aquestes pel·lícules va ser el seu primer treball com a director de cinema.
No obstant això, si el treball cinematogràfic de Babochkin va tenir crítiques positives, llavors el seu treball teatral va ser atacat. Era odiat per la seva sort, pel seu talent. Però si per als envejos la pel·lícula "Chapaev" era una vaca sagrada intocable, van conèixer amb hostilitat el treball de Babushkin com a director de teatre. Les decisions es prenien a porta tancada, consells artístics, carregats de dogmes i patrons ideològics. La situació era paradoxal: el públic de Leningrad va percebre amb entusiasme les representacions Tsar Potap, Kuban, Wolf, Summer Residents (Boris Babochkin - director), que s'estaven fent a ple, i un dia després la premsa les va trencar a trossos.
Per cert, l'obra "Tsar Potap" Boris Andreevich va considerar la seva millor obra. No va poder suportar aquesta persecució organitzada per algú i, després d'haver escrit una carta de renúncia, va marxar de Leningrad cap a Moscou. Aleshores anomenarà aquest pas com l'error més gran de la seva vida. La ciutat de la Neva estava més propera a ell en esperit.
La persecució del director al teatre. Pushkin
Leningrad en la seva mentalitat, Babochkin va canviar molts teatres de Moscou. Al principi va tocar al Primer Estudi del Teatre d'Art de Moscou, després al Teatre Vakhtangov. De 1949 a 1951, Boris Andreevich va ser actor i director del Teatre d'Art de Moscou, el Teatre Dramàtic de Moscou. Puixkin. Treballa en l'últimva resultar fructífer.
Babochkin va fer una actuació que va portar un ple ple: "Shadows" (basat en S altykov-Shchedrin). La situació de Leningrad es va repetir. Sobre ell, el director, van ploure crítiques càustiques, immerescudes i humiliants. Per èxit, per talent. Després d'això, Babochkin va tenir el seu primer atac de cor, va anar a l'hospital. Després va haver d'estar tres anys sencers a l'atur. L'actor sabia d'on s'atrauen els fils dels crítics de titelles, però es va veure obligat a demanar una cita amb el ministre de Cultura Furtseva… Aviat va aconseguir una feina al teatre Maly.
Treball al Teatre d'Art de Moscou
I aquí la situació es va repetir: l'actuació de Babkinsky "Ivanov" va reunir plens, i la crítica assedegada de sang (en sentit figurat) la va trencar amb les dents. L'"error" de Babochkin va ser ideològic: sempre va posar l'home per sobre de la ideologia, els sentiments per sobre de la llei altat, la consciència per sobre de la necessitat del partit. I va cridar obertament al director de teatre Tsarev Judas per una difamació contra el brillant director Meyerhold, que va provocar que el geni fos arrestat. Van perseguir Boris Andreevich precisament per això.
Després que la gent enveja declarés que la funció "Forest" dirigida per ell no estava programada, Boris Babochkin no va aguantar la humiliació i va abandonar el teatre Maly.
Va marxar a ensenyar a VGIK. Els seus estudiants, en particular l'actriu Natalya Bogunova, van parlar amb admiració del potencial creatiu no gastat de Babochkin. Segons ella, podria "reproduir" tot el grup.
En lloc d'una conclusió
Babochkin, ensenyant a VGIK, es va adonar de sobte quin era el problemaTeatre soviètic: en l'allunyament dels clàssics, en la substitució dels sentiments pel formalisme. Va ser ferit per l'emasculació de l'inici humà, actoral i artístic en els papers.
Boris Andreevich es va apoderar de sobte del desig de posar en escena La gavina de l'immortal Txékhov. Va escriure el seu propi guió de direcció únic. El 17 de juliol de 1975, Babochkin va arribar amb el seu cotxe al Teatre Maly, va entrar a l'edifici, va acordar amb Igor Ilyinsky interpretar el paper de Sorin. A la tornada, de sobte es va posar mal alt. Un cor. Va aturar el cotxe. Vaig començar a buscar pastilles. No estaven a mà…
