La paraula polisemàntica "actuació en benefici" ha arrelat a Rússia principalment com a concepte teatral. Els amants de la literatura són ben conscients que al segle XIX aquest era el nom d'una obra que es va posar en escena pel bé d'un actor: no només rebia ingressos de l'obra, sinó que ell mateix podia triar una obra per posar en escena.
Una actuació com aquesta es va convertir en una celebració del teu actor preferit, una celebració, un aniversari o una vetllada de comiat. És aquest costat del rendiment del benefici el que el fa interessant encara avui. Encara que no tot va anar tan bé en la història del teatre rus: les actuacions benèfiques no sempre van estar a mercè de les autoritats (no només després de la revolució, sinó fins i tot abans).
Mirem al diccionari
Al diccionari explicatiu de V. I. Dahl, la paraula "acompliment de beneficis" té diversos significats. El primer d'ells és el concepte més conegut per al gran públic: espectacle, actuació a favor d'un dels participants. El segon fa referència al comerç (es nota que és estranger): un percentatge de descompte en mercaderies, una concessió.
La paraula "beneficiària" també té dos significats molt diferents. Aquest és el nom de l'artista, actor, músic, a favor del qual es dónarendiment. En el gènere femení - "beneficiària". Tanmateix, segons Dahl, hi ha un altre significat: es tracta de clergues de la fe catòlica romana que reben ingressos de béns immobles.
En francès, un benefici és un benefici, benefici, ingressos.
L'enciclopèdia teatral diu que la paraula "actuació en benefici" en el sentit de "una manera de recompensar un dels actors" va aparèixer a França l'any 1735.
El que fa viu el teatre
Aquesta forma de distribució dels ingressos de l'actuació va arrelar ràpidament. Preveia el pagament de l'import total a una o més persones determinades, menys el cost de la presentació.
I hi havia diferents opcions: a l'entorn teatral hi ha els conceptes de "actuació a benefici total", "actuació a mitja benefici", "actuació a benefici d'un quart" i així successivament. Hi podria haver diversos personatges principals en una actuació, i aquests no només són actors o cantants. L'actuació benèfica es podria celebrar en honor al compositor, dramaturg i treballadors del teatre.
Un espectador que ha pagat una entrada normalment no pensa en com es distribueixen els fons que rep la taquilla. Per fer-ho, sempre hi ha hagut un empresari, una direcció, una oficina dels teatres imperials, un ministeri de cultura, agents i gestors de tota mena. Per cert, el gran dramaturg rus A. N. Ostrovsky també va participar en la reorganització de la gestió del teatre a Rússia. S'han publicat les seves notes "Sobre les actuacions beneficiàries dels premis".
El teatre prerevolucionari rus no és només el teatre imperial o de serfs. Al XIXsegle hi havia un teatre privat, on de vegades els empresaris robaven sense vergonya els actors. V. I. Nemirovich-Danchenko va declarar que va conèixer artistes a les províncies que, per gràcia del seu patró, havien de tocar només per menjar. El teatre Karabas-Barabas no és una fantasia.
Quan l'administració del teatre estava en el seu millor moment, aleshores la remuneració dels actors corresponia al seu nivell. Els beneficis no són només una assistència única en circumstàncies difícils. Existia com una part determinada del sou; l'actor podia acordar-ho per endavant quan ingressés al teatre. Les actuacions "rendibles" es van dividir en actuacions per contracte i adjudicacions.
Avantatges i aniversaris
Les representacions benèfiques al teatre rus van aparèixer el 1783. L'obra va ser escollida amb l'expectativa de màxima taquilla. Segons les memòries dels actors, una actuació d'aquest tipus va ser rebuda d'una manera especial pel públic. La recompensa no només prové de la venda d'entrades (de vegades amb un preu doble), sinó també d'espectadors disposats a aportar fons addicionals o fer regals al seu actor favorit en honor al seu aniversari o estrena.
La qüestió de l'impacte del benefici va ser força controvertida. Això té un efecte positiu en el repertori del teatre o no? D'una banda, moltes obres d'A. N. Ostrovsky es van posar en escena d'aquesta manera i, d' altra banda, sovint es triaven obres de baixa qualitat com a "rendibles".
La direcció dels teatres imperials no va acollir massa les representacions benèfiques i les va cancel·lar el 1908. Tanmateix, aquesta pràctica va continuar als teatres privats. La prohibició de 1925 d'aquesta mena de retribucions als actors durant els anys de nacionalització del teatresemblava bastant lògic.
Una de les formes d'actuació benèfica que existeix avui és un concert solemne d'aniversari. Els ingressos es destinaran principalment a l'artista que és homenatjat pels seus amics, seguidors i espectadors.
Hi ha una altra forma de rendiment no estàndard: el contrari d'un rendiment de benefici. Aquest és un concert benèfic. Un gran artista (escriptor, cantant, músic, ballarí) actua davant del públic en general sense cobrar cap retribució per la seva actuació ni donar els fons rebuts del concert a aquells que van patir alguna situació tràgica. El cost d'organització de l'esdeveniment està cobert per l'estructura pública o estatal. L'actuació de l'artista és el seu regal per al públic.
Sinònims
En els nostres temps, el plural de la paraula "benefici" és "beneficis". A. N. Ostrovsky va utilitzar en les seves notes la forma ja obsoleta. És a dir, "benefici". Actuació, actuació, espectacle, espectacle, joc, posada en escena: aquests són, per descomptat, sinònims de la paraula "actuació beneficiària". No obstant això, incomplet. El significat de la paraula "benefici" ve determinat pel vessant econòmic de l'acció festiva. Indica no només l'exclusivitat de l'esdeveniment, sinó també el seu component financer.
L'ús d'aquest terme per referir-se a esdeveniments, escoles, representacions, programes relacionats amb la vida teatral, que en el sentit literal de la paraula no són una representació beneficiària, diversosen oculta el significat.
