Una característica de la percepció visual humana és determinar la forma i la mida d'un objecte en funció del grau de la seva il·luminació. El clarescur en un dibuix crea la il·lusió d'un espai tridimensional sobre una superfície bidimensional utilitzant formes clares i fosques. Com que la llum que colpeja l'objecte es distribueix de manera desigual i en diferents angles, el grau d'il·luminació dels seus diferents costats també varia molt. El clarescur en un dibuix és un conjunt de condicions objectives sobre la base de les quals sorgeix una gradació de tonalitats clares i fosques a la superfície d'un objecte. Podeu crear imatges realistes només aprenent a entendre i veure com es distribueixen la llum i l'ombra segons la forma d'un objecte al món circumdant. La percepció de la massa, el volum, la ubicació de l'objecte depèn del treball correcte amb el clarobscur en el dibuix. Però això per si sol no és suficient, la pràctica també és important. Comenceu aprenent els components bàsics del clarobscur en un dibuix a llapis, però no us quedeu aquí: continua dibuixant,millorant les teves habilitats.
El costat clar i fosc de l'objecte
El subjecte sempre es divideix en dues grans parts: la zona de llum i la zona d'ombra. La zona de llum o costat de llum és la part del subjecte que està més a prop de la font de llum i pren la major part de la il·luminació. Un objecte pla no té ombra. Quan es crea un dibuix, l'artista ha de determinar immediatament on serà la part més clara del tema i on la més fosca. La blancor del paper i el to més profund del llapis són els dos punts límit per a l'estirament tonal. Hi ha un tram de contrast quan es pren un to molt clar i molt fosc. Amb l'estirament de matisos es prenen dos tons molt propers. En un bon treball, sempre hi ha un sol lloc on hi ha un punt de màxima llum i un de màxima foscor. Aquests són els diapasons de la llum. Tota la resta s'estira. La il·luminació depèn de l'angle d'incidència de la llum: com més petit és l'angle, menys llum arriba a la superfície.
Saturació del clarobscur
La saturació varia segons l'estructura de la superfície i la quantitat de llum que hi arriba. Si diversos objectes es troben a diferents distàncies de la font de llum, el clarobscur de la imatge canviarà en funció de la seva distància. A més, la llum es pot dispersar i concentrar en un punt. En el primer cas, els contrastos seran més pronunciats i diferenciats. Els objectes que estan a prop tenen un clarobscur més contrastat que els que estan lluny. A causa de les característiquesde la percepció humana, els objectes de diferents colors i el seu clarobscur també poden ser visualment diferents.
Penumbra i les seves característiques
En objectes arrodonits a la zona de contacte amb raigs de llum oblics, es forma una transició suau de la part clara a la part fosca, que és un estat intermedi entre la llum i l'ombra - penombra. És en aquesta zona on es pot veure el to propi del subjecte. En objectes basats en formes rectangulars clares, aquesta zona destaca per separat i se situa entre els costats clar i fosc. La vora del clarobscur depèn de la forma del subjecte i pot semblar molt diferent. Normalment és borrosa i consta de gradacions de to.
Quina és la zona d'ombra?
Zona d'ombra o costat fosc: part de l'objecte oposada a la font de llum. Ombra pròpia: un lloc on la il·luminació no cau. També hi ha una ombra: aquesta és la zona més fosca, es forma a les superfícies. Segons la ubicació de la font, pot caure sobre el pla on es troben l'objecte, el fons o altres objectes. La seva forma depèn del propi objecte i pot canviar a causa de l'estructura de la superfície sobre la qual es dirigeix. La particularitat de l'ombra caiguda és que sempre és una mica més fosca que la seva. Com que la llum es pot reflectir per objectes veïns, la seva estructura no és uniforme. L'ombra i la pròpia ombra no han de tenir límits clars: consisteixen en transicions de to suaus. La llum reflectida per la superfície de l'objecte il·lumina parcialment la part d'ombra i crea un reflex. El reflex ésuna mena d'il·luminació de l'ombra, però sempre és més clara que ella i més fosca que la llum. Sempre hi haurà aquesta zona a la vora del formulari. El reflex també està present al costat de l'objecte, que està més a prop de la font de llum, però allà es nota menys i es torna més actiu a la zona d'ombra. L'ombra en si no és un punt sòlid amb el mateix to. Treballar amb ella en dibuix és un art especial.
El costat clar de l'objecte i els seus components
De quines parts de la figura amb clarobscur constarà el costat clar? El lloc on arriba la màxima quantitat de llum i des d'on es reflecteix la màxima quantitat de llum s'anomena resplendor. És més pronunciat en superfícies brillants i convexes. A més, la llum, per dir-ho, s'esvairà i reduirà la intensitat fins que entri a la zona de la penombra. La transició lenta d'una ombra a una altra s'anomena gradació. Molt depèn de la quantitat de llum i de la superfície reflectant. Però en qualsevol cas, el moviment del to al llarg de la forma serà suau i no amb transicions agudes. L'estirament correcte del to és exactament el que ajuda a transmetre el clarobscur en el dibuix. La llum es mourà gradualment cap a la zona d'ombra, després de la qual cosa es produirà un reflex. Val la pena destacar una característica: quan es treballa amb clarobscur, les línies del tema desapareixen. Totes les transicions entre el costat clar i fosc del subjecte es creen mitjançant estiraments tonals.
Lleis del clarobscur al dibuix
Per rastrejar el desenvolupament de la llum i l'ombra a la forma, creem un esbós d'una esfera. Podeu seleccionar objectes vos altres mateixos ordenant-losfull d'una manera arbitrària, però és més fàcil començar amb una forma arrodonida. Dibuixa una línia de l'horitzó i dibuixa un cercle al full. Escollim la direcció de la llum marcant-la al full. Aleshores, en un cercle, tracem un límit aproximat entre la separació de la llum i l'ombra. Recordeu que en la fase final del treball, totes les línies desapareixeran. Un cop determinat l'angle d'incidència de la llum, observem la ubicació aproximada de l'ombra que cau. La definició correcta de la font de llum és un dels fonaments bàsics del clarobscur en un dibuix.
Figura amb clarobscur pas a pas
Ara apliquem un to mitjà a la pilota: no ha de ser massa fosca ni massa clara, en cas contrari serà difícil fer un estirament tonal suau. Si comenceu amb un to mitjà, no hi haurà taques blanques a la imatge, simplement podeu afegir to i canviar la gradació cap a un to més fosc o més clar. Aleshores crearem la nostra pròpia i deixarem ombra. Afegiu un to per sobre de la línia de l'horitzó. La superfície horitzontal sobre la qual es troba la pilota ha de ser més lleugera que la vertical. Ara creem una gradació des de l'ombra fins al costat de la llum. Aquesta transició ha de ser suau, amb una gradació suau al voltant de la circumferència. En el cinquè pas, enfosquim la profunditat de la caiguda i les pròpies ombres. No t'oblidis del reflex i crea la il·lusió de reflex de la llum a la base de l'esfera. A l'etapa final, traça el punt destacat al costat més proper a la font de llum. Recordeu que no cal que creeu una gradació al blanc pur. Si tot es fa correctament, les línies dibuixades al primer pas haurien de desaparèixer i el volum només es transmetrà canviant la profunditat del to.
Treballar amb llum i ombra: conclusió
Un cop entès com es crea el clarobscur en una forma senzilla, serà més fàcil entendre com funciona amb objectes més complexos. Un cercle sòlid sense ombra es percep com a pla. Però val la pena afegir almenys dues ombres: la pròpia i una de caiguda, i la percepció canvia de seguida. L'enlluernament, la penombra, el reflex afegeixen volum a un cercle pla i li donen l'efecte d'espai tridimensional. La base del clarobscur en un dibuix a llapis és un estirament tonal. En el procés de creació d'un dibuix, és important recordar que depenent de l'estructura de la superfície, el color i el grau d'allunyament de la font de llum, la gradació del to variarà. Els objectes llisos i brillants amb una superfície clara reflecteixen millor la llum i la construcció del clarobscur serà diferent dels mats i enfosquits. Treballar en to implica l'absència de línia. Si alguna cosa és més fosca i alguna cosa més clara, apareix un to.
