Què és això: una trama lírica? Quines són les seves característiques? Quins trets característics té? Com es desenvolupa la trama lírica?
Informació general
Una trama lírica en literatura és la vida dels personatges en la dimensió espai-temps en un sentit ampli. O, més senzillament, la cadena d'esdeveniments que es van recrear a l'obra. Al mateix temps, quan la situació canvia, el personatge es mou per la vora del camp semàntic, que està associat a transformacions cognitives.
Una característica de la lletra és la preservació del sincretisme subjectiu, i la trama reflecteix el procés d'activitat cognitiva del creador-autor. Al mateix temps, l'esfera subjectiva està connectada, formant una organització i un únic continu espai-temps. La trama lírica revela les intencions de l'autor, a partir de les quals es forma la imatge del món circumdant, que es plasma en el text literari.
Com es va formar aquest punt de vista?
Inicialment, la trama lírica de l'obra va cridar l'atenció d'Hegel. Va prestar especial atenció a l'acció i l'esdeveniment. La primera, des del punt de vista del filòsof, és la unitat dinàmica del que està passant. Hegel va justificar la trama com una categoria estètica. Al mateix temps, l'esdevenimentconsiderada no com un incident ordinari, sinó com una acció, que es realitza amb una finalitat especial, l'execució de la qual està prevista.
Aquest punt de vista es va desenvolupar encara més en els treballs de Tamarchenko, Bakhtin i una sèrie d' altres. Al mateix temps, es va prestar especial atenció a la naturalesa "objectiu" del concepte. La trama va ser estudiada sistemàticament per Shklovsky, Tomashevsky, Tynyanov, Vygotsky. Van ser els representants de la crítica literària russa els que van aconseguir formar la construcció més senzilla de la trama, que molts coneixen: la trama - el clímax - el desenllaç.
Tomashevsky va mostrar la màxima eficiència en aquesta qüestió. Encara que no s'ha d'ignorar Tynyanov, que va definir la trama com connexions de dinàmiques verbals. Aquesta visió del món s'ha generalitzat a causa de l'oposició formal del material vital i de la influència per la qual es transforma en una obra de text artístic.
Diamant tallat
En l'estudi del material arcaic, es va prestar atenció no a la localització dels esdeveniments, sinó a la semàntica dels elements tradicionals (com la funció i el motiu). Es va deduir que la trama des del punt de vista temporal és el centre organitzador dels actes. El tipus d'heroi utilitzat també té un impacte. Així doncs, a l'èpica hi ha proves i el procés d'esdevenir, al drama hi ha desenvolupaments tràgics i còmics de situacions.
Un tipus de parcel·la es pot classificar en funció de l'esquema estructural universal que la domina. Pot ser acumulatiu o cíclic. A més, l'estructura depèn del gènere. Això és rellevant pertotes les obres d'art, encara que en el cas de les lletres hi ha certs trets distintius.
Així, la trama lírica i el seu moviment depenen del continu espai-temps i del subjecte com a components estructurals de tota la línia i d'un esdeveniment separat que es produeix en una part determinada d'aquesta. Per cert, durant força temps, la instal·lació que Hegel va formar en els seus escrits va funcionar respecte a ella. Va pensar que a les lletres la forma i el contingut depenen del tema.
El filòsof creia que la unitat no crea una raó externa, sinó una manera de percebre un objecte i un moviment interior subjectiu de l'ànima. Per tant, la lletra depenia de les qualitats personals del seu creador.
Però amb el temps, l'enfocament subjecte-objecte es va estendre en el món de l'art. Com es van ajuntar? L'organització del subjecte va interactuar amb les realitats objectives de la realitat, que va ser transformada per l'autor en una forma artística. El període de formació d'aquest enfocament inclou l'edat d'or i plata de la literatura, és a dir, fins a principis del segle XX.
Canvis
Per tal de modificar el punt de vista anterior, calia molta recerca en el camp de la crítica literària, la filosofia i la psicologia. La nova visió s'emmarcava en el concepte de Bakhtin, que interpretava la subjectivitat com la possibilitat de "coexistència de consciències". A partir d'això, al segle XXI van deduir el "codi genètic" de les lletres: el sincretisme subjectiu. Ara es reconeix que tots els elements que intervenen en la formació de la trama tenenamb característiques pròpies. Per això, la descripció general i la caracterització de les lletres es complicaran més.
Complementant la imatge del món
Tradicionalment, les lletres, en funció del seu esdeveniment específic, es consideraven sense argument (o sense argument). Un exemple és Zhirmunsky, que l'anomena gènere no argumental. Encara que encara admeten que hi ha un tret distintiu plasmat en la paraula. El raonament de Zhirmunsky es creua parcialment amb els pensaments de Tomashevsky, que presta especial atenció a la unitat semàntica. Per a ell, la paraula actuava com a tal. Al mateix temps, es va prestar atenció al complex sonor artísticament valuós, l'èmfasi es va posar en les seves manifestacions en poesia.
La peculiaritat de la visió de Tomashevsky és que considera no la cadena causal dels esdeveniments, sinó el desenvolupament d'un tema verbal. Aquesta característica de la trama lírica en una interpretació lleugerament diferent serà considerada per Bakhtin. Tomashevsky va destacar tres parts de qualsevol obra:
- Presentació del tema.
- El seu desenvolupament.
- Tancant el poema.
Punts de vista existents
Als anys 17 del segle passat, el problema de la trama lírica va ser discutit activament pels crítics literaris. Independentment de les seves posicions, els participants en la discussió van arribar a un consens sobre una cosa: la necessitat de partir de les relacions subjecte-objecte. En altres qüestions, es van proposar diferents interpretacions. Així, alguns van tendir a veure la trama com un moviment d'emocions que connecten els elements individuals del text.
Al mateix temps, pots observarcomplexitat, profunditat, riquesa emocional, concisió i la màxima brevetat quan la informació i el material narratiu s'utilitza al mínim. Al mateix temps, la lletra mostra la veritat a través d'experiències personals de la realitat.
Sobre l'estructura
Segons molts investigadors, el desenvolupament d'una trama lírica està subjecte a relacions jeràrquiques. S'entén com una situació en què l'heroi de l'obra esdevé el centre espiritual, emocional i estructural del poema. Al mateix temps, pot romandre en l'anonimat i la seva imatge es completa amb el moviment de la trama lírica.
Com a base que sustenta tota l'estructura, es reconeix un element empíric que reflecteix la realitat viva. Alguns no estan d'acord amb això. I creuen que tant el "jo" líric com l'element empíric són només formes de la consciència de l'autor. I com a alternativa es proposa el concepte de viure un esdeveniment. En aquest cas, es construeix un sistema de mitjans figuratius i expressius de la història.
Considerem un exemple
I com a objecte d'estudi, escollirem el gran creador del segle XIX, que va presentar les perles d'obres d'art: Alexander Sergeevich Pushkin. Tenia un estil d'escriure interessant: escrivia sobre coses que emocionen a molta gent: el sentit de la vida, l'amistat, la tirania, l'amor.
I el lector modern està entusiasmat amb les seves obres i es fa experimentar juntament amb l'heroi líric. I es troba en totes les seves creacions. La trama lírica de Pushkin crea una trama complexa i polièdricaheroi. És patriòtic, amant de la llibertat, protesta contra el despotisme i la tirania. L'heroi creu que la justícia prevaldrà. Pots estar convençut d'això familiaritzant-te amb la seva visió del món. Estima, a prop de la natura, parla de significat. Un tema amb qualitats personals positives es revela davant nostre.
L'heroi líric de Puixkin va ser molt influenciat per la seva amistat amb els decembristes. En la seva famosa oda "Llibertat" la set de justícia i els impulsos de llibertat s'associen. Promou la idea que un governant il·lustrat, una persona que entengui la responsabilitat que li correspon, hauria de governar el país. Tot i que Pushkin va prestar atenció als sentiments més familiars i habituals per a una àmplia gamma de persones. Mirem una de les seves obres.
Matí d'hivern
Aquest poema no ha estat escrit en el millor estat d'ànim. Llavors la vida de Puixkin va ser plena de solitud i tristesa. Però malgrat això, la trama lírica de "Winter Morning" canta la bellesa de l'hivern rus. La màgia de la natura es revela bellament en aquest poema. Sense exagerar, aquesta obra és un dels millors representants del gènere de la lletra paisatgística. Fins i tot el seu nom sona romàntic. Recorda una bonica imatge de la natura russa, arbres amb la seva decoració nevada enlluernadora, que criden amb la seva freda calma.
Estructuralment, "Matí d'hivern" consta de cinc estrofes, cadascuna d'elles de sis versos. El primer transmet admiració pel gelós rusa l'hivern. L'heroi líric crida suaument a la seva estimada perquè es desperti. A la segona estrofa, es rememora el vespre d'ahir, ple d'indignació i violència dels elements. Aquest contrast permet que l'heroi líric admiri encara més el temps meravellós. A continuació, el lector es trasllada a una habitació càlida i acollidora, on els troncs crepitgen alegrement al forn i no podeu tenir por del fred i el fred. I, finalment, uns paisatges hivernals meravellosos s'aixequen davant nostre.
Creació d'una obra d'art
Al poema "Matí d'hivern" ens trobem amb una imatge viva d'un bonic matí d'hivern glaçat: cel, sol, gel, riu, gelada, avet. Pushkin també utilitza amb èxit verbs que donen al text la dinàmica de la vida: aparèixer, despertar-se, tornar-se negre, tornar-se verd.
I quines frases! Un dia meravellós, bosc transparent, catifes magnífiques, crepitar alegre, brillantor ambre, estimat amic: tots aquests epítets positius desperten emocions alegres i bon humor a l'ànima del lector (com ens va llegar Dmitry Anatolyevich). I al mateix temps, Pushkin utilitza paraules amb una connotació negativa per descriure el mal temps de la tarda: núvols foscos, en un cel ennuvolat. Per a una tempesta de neu, utilitza la personificació, que li confereix les propietats característiques d'una persona: enfadat, gastat.
Hi ha una peculiar estructura sintàctica de la llengua a "Winter Morning". Inicialment, l'autor utilitza frases declaratives de fàcil lectura. Aleshores la trama canvia, s'agita. Apareixen oracions exclamatives. Sorgeixen preguntes, una d'ellesés retòric.
A més, a l'hora de crear Pushkin, s'utilitzen atractius: amic encantador, bellesa. A més d'ells, hi ha un discurs directe al poema, així com paraules introductories. Tot això fa que el lector se senti com si estigués implicat en els fets descrits. Davant nostre es troba un heroi líric poètic, capaç de veure la bellesa i estimar la naturalesa de la seva terra natal. El to alegre i alegre dóna als lectors la sensació d'alguna cosa festiu i brillant.
Conclusió
Així que vam mirar què és una trama lírica. I, atenció, des de dos punts de vista diferents. D'entrada, la crítica literària ens va ajudar a entendre-ho. Després vam passar a un dels exemples més bonics de lletra, vam descobrir en quines condicions es va crear, què és remarcable, i també considerem punts subtils, però alhora molt importants, sense els quals "Winter Morning" no hauria estat un poema reconegut del gran geni. Bé, potser entre els lectors hi haurà algú que adoptarà aquests plantejaments. Aleshores, l'aparició d'un nou Pushkin és a la volta de la cantonada.
