La parla és una targeta de visita d'una persona. Revelarà la vostra edat, nivell educatiu, estat i fins i tot interessos. No és d'estranyar que els escriptors utilitzin de bon grat les característiques de la parla a les seves obres. Aquesta és una excel·lent incorporació al retrat literari de l'heroi.
Més important com diuen
Maxim Gorki es va adonar que sovint el que diuen els personatges és important, però com ho fan. El més important no és el judici, sinó la manera. Per tant, la definició més precisa del concepte de "característica de la parla" és la naturalesa del vocabulari del personatge, la coloració entonació i estilística de les seves construccions verbals.
Com funciona aquesta eina figurativa? La retòrica dels personatges caracteritza la individualitat, fa que la imatge sigui expressiva i memorable, serveix com a mitjà per oposar-se a altres personatges i mostra l'estat mental i emocional de l'heroi.
Requisits per als mitjans lèxics
Les tècniques literàries per crear una característica de la parla sónl'ús de paraules dialectals i d'argot, la professionalitat i el clericalisme, la inclusió de construccions que obstrueixen la parla. També és una introducció al discurs dels personatges de refranys, acudits, al·legories, diminutius. El discurs pot ser ràpid o lent, difereix en l'estructura inusual de les frases, el grau de volum.
Quina és la "sal" del personatge
El signe que distingeix l'heroi dels altres personatges pot ser especial, característic només per a ell, paraules i expressions, com, per exemple, a Ostap Bender, l'heroi de les novel·les d'Ilf i Petrov. Altres personatges es distingeixen per defectes específics de la parla que afegeixen condiment a la imatge. Així és com el coronel Nai-Tours de la "Guàrdia Blanca" de Bulgakov, l'encantadora senyoreta Stapleton coixeja de la història "El gos dels Baskerville" de Conan Doyle i Erast Fandorin tartamudeja lleugerament a les novel·les policials de Boris Akunin.
Comèdia "Undergrowth": les característiques de parla dels personatges
L'obra de Denis Fonvizin "Underbowth" és la primera comèdia russa de l'època del classicisme. El 1782, va passar triomfant a l'escenari del Teatre Karl Kniper de Sant Petersburg, després es va publicar i va passar per 4 edicions durant la vida de l'autor.
La comèdia va ser creada en les millors tradicions del classicisme i destinada a corregir els vicis de la societat. L'obra dividia clarament tots els personatges en positius i negatius. Obeïa la trinitat de lloc, acció i temps. Una característica distintiva eren els noms i cognoms "parlants" dels actors "Sotabosque" i les característiques de la parlaherois.
L'animat llenguatge col·loquial de la comèdia va revelar la innovació de Fonvizin, que va ser un participant destacat en la formació d'una llengua literària russa comuna a la segona meitat del segle XVIII.
Credo de l'autor
El lèxic dels herois positius de la dramatúrgia de l'època de Fonvizin estava ple de girs de llibre i de feixugues construccions sintàctiques. Denis Ivanovich va fer canvis significatius en aquesta tradició. Restant llibres, el discurs dels millors herois de la seva comèdia - Starodum, Sophia, Milon, Pravdin - crema amb una set de veritat, honor, justícia, intolerància al vici. Així, les característiques del discurs dels personatges revelen l'ideal moral de l'autor, que s'oposa al conservadorisme dels cercles dirigents.
La retòrica de Starodum, aquest alter ego del mateix Fonvizin, és aforística i figurativa. Els seus comentaris aviat es van dispersar entre cometes: "Tinguis un cor, tingues una ànima i seràs un home en qualsevol moment", "El cap d'or és tot un tonto" i altres.
La conversa de Starodum depèn de la situació de la parla, per exemple, en una conversa amb Prostakova i Skotinin, irònicament utilitza expressions vernacles.
Per què riem: característiques del discurs de persones negatives
Cal tenir en compte que el discurs dels personatges negatius del "Sotabosco" és atractiu a la seva manera: té molta facilitat, refranys populars, unitats fraseològiques acolorides.
El discurs característic de Prostakova és notable a la comèdia "Undergrowth". L'autor d'una obra dramatúrgica només té en estoc les línies dels personatges per tal de crear-ne una impressió completaarrogància i ignorància de la mare Mitrofanushka. El vocabulari vulgar, desproveït d'expressió, posa l'accent en la pobresa intel·lectual i espiritual de l'heroïna. Ella diu "on", "potser", "si només", "no és una g alta", "mira-tka" barrejat amb paraules jurades: "bèstia", "bossier", "cossa", "espatlla", "musell", "tassa dels lladres", "filla del gos", etc. Així, el discurs característic de Prostakova demostra la rudesa, la depravació i la crueltat del personatge.
Al costat d'enunciats col·loquials i dialectismes, el propietari també utilitza frases de llibre: “carta amorosa”, “ficció justa”. Aquesta tècnica no és només còmica, sinó que permet assolir una credibilitat sorprenent a la imatge de Prostakova, les característiques del discurs de la qual indiquen que l'autor està força familiaritzat amb el vocabulari dels nobles provincials.
Les bromes, els proverbis i els jocs de paraules estan plens de declaracions de Mitrofanushka i Skotinin. Tanmateix, aquesta tècnica no els converteix en personatges simpàtics. Les expressions tosques i vulgars intercalades amb vocabulari popular tenen un propòsit: ridiculitzar i condemnar personatges negatius.
Vocabulari del graner
La característica de parla d'Skotinin es distingeix per un to "zoològic": "porcs", "porcs", "cobert" són les seves paraules preferides. Els pronuncia amb tendresa i orgull, personificant-se sovint amb els habitants del corral. No és casualitat que N. V. Gogol digués sobre Skotinin que els porcs per a ell són el mateix que una galeria d'art per als amants de l'art. En el lèxic del terratinent feudal es barregen paradoxalment frases col·loquials (demà, que,eka felicitat) amb clericalismes del món de les institucions estatals: “demandant”, “deixat per un caporal”. Skotinin no es presenta a la cerimònia ni amb els criats ni amb el seu propi nebot: "El trencaré com l'infern."
Fruits malignes
Mitrofan sembla un "professor" amb el rerefons dels seus familiars, perquè els professors estan treballant amb ell. No obstant això, també són mig educats, i les habilitats del sotabosc deixen molt a desitjar. La taula de característiques del discurs de la foto ens dóna una idea dels professors menors d'edat.
Bubblehead i lazybones, Mitrofanushka parla d'una manera senzilla i grollera: "Camino com un boig… tota la nit em van pujar als ulls tanta brossa". Els comentaris del fill noble són còmics a causa de l'estupidesa i l'analfabetisme. Diu del substantiu "porta" que és un "adjectiu" perquè es manté "enganxat al seu lloc" durant "sis setmanes". A la final, el fill sense cor no respon a la trucada de la seva mare i la neteja: "Baixa!" L'autor va crear la imatge de Mitrofanushka com a il·lustració del perniciós que és l'exemple dels pares malèvols i no il·lustrats per a la generació més jove, les accions del personatge i les seves característiques de parla ho subratllen.
Com diuen els personatges de la tempesta
El drama "Thunderstorm" d'A. N. Ostrovsky va aparèixer gairebé cent anys més tard, quan els nobles il·lustrats es van inspirar en les reformes que s'envien. El so rebel del conflicte increïblement tens de l'obra fixa, entre altres mitjans expressius, la característica de la parla. La tempesta en les relacions i en les ànimes dels personatges es demostra meravellosament amb els diàlegs dels herois que s'oposen entre ells.
Rèpliquesdel regne fosc
El món boig i despòtic de la ciutat patriarcal de Kalinov apareix davant del lector en el discurs de Kabanikha i Dikiy. Aquest últim s'anomena a la ciutat "renyat", què més buscar. Els seus comentaris són agressius i francament grollers. La naturalesa arrogant intolerant del personatge es manifesta en el fet que pronuncia paraules estrangeres a la seva manera.
El dialecte de
Kabanikha està ple de vocabulari Domostroy. Sovint fa servir l'estat d'ànim imperatiu, no defuig les promeses. Juntament amb la rudesa i la burla en el seu discurs, hi ha el desig de semblar amable i fins i tot infeliç amb la gent, de despertar simpatia i acceptació. Així, les construccions verbals ajuden l'autor a crear un personatge hipòcrita.
Parlar com una cançó
El personatge central del drama - Katerina - parla el llenguatge de la poesia popular, en els seus comentaris s'intercalen paraules col·loquials amb el vocabulari de la literatura de la vida eclesiàstica. El discurs de Katerina és excepcionalment figuratiu i emocional, conté moltes construccions diminutives. Revela un caràcter profund i extraordinari. Això és especialment evident en els diàlegs amb persones de la mateixa generació que Katerina. La Bàrbara prudent i cínica parla amb frases curtes, que es regeixen per la saviesa i la practicitat mundanes del món, barrejades amb mentides. El culte i cortès Boris, disposat a suportar la tirania del seu oncle Diky, està "mal alt" de l'hàbit de l'autoflagel·lació. Els seus monòlegs interiors denuncien una persona amable, però covarda. Això es veu facilitat per la recepció de la inversió en el discurs de l'heroi, de qui sempre depèncircumstàncies i no sap com gestionar la seva pròpia vida.
Traços de parla capacitius per a retrats d'herois
El discurs de Tikhon és vulgar i totalment desproveït de poesia, aquest és un personatge de voluntat feble i sense ànima. Enfàticament educat amb la seva mare, Tikhon és descarat en converses amb els altres.
Un dels personatges emblemàtics de l'obra és Feklusha. Els elements col·loquials intercalats amb eslavonismes eclesiàstics del seu discurs reflecteixen la falsedat que impera en relació als valors morals i la fe en Déu entre els habitants de Kalinov.
El discurs equilibrat i competent de Kuligin, un mecànic autodidacte, demostra un bon caràcter honest, ple de somnis d'un futur millor per a la ciutat. El vocabulari de l'inventor es distingeix per construccions ben construïdes, si fa servir paraules col·loquials, aleshores és molt orgànic i amb moderació. Les afirmacions de Kuligin no són alienes als girs poètics quan admira la perfecció del món que l'envolta. Aquest és un heroi positiu del drama, les creences i l'impuls creatiu del qual no són compatibles.
Sobreviuran a les edats
La capacitat de crear hàbilment el retrat lingüístic d'un personatge és un privilegi dels escriptors talentosos. Els herois dels seus llibres creen una nova realitat i els lectors els recorden durant molt de temps.
