Durant l'Edat de Plata, el món va veure molts grans poetes, actors i artistes que, literalment, van reviure la cultura del país. Una de les persones més destacades del seu temps va ser Sergey Mikhailovich Volkonsky, crític d'art, escriptor de memòries i figura de teatre, així com un ardent coneixedor de la bellesa. El seu cognom el va condemnar al reconeixement universal en néixer, encara que, com passa sovint, després de la mort.
Gens
La biografia de Sergei Volkonsky és difícil de condensar a la mida d'un full, ja que la vida d'aquesta persona excepcional és important i la seva contribució al desenvolupament de la cultura a Rússia és realment enorme. Va néixer el 16 de maig (segons l'antic estil), l'any 1860, en una família de prínceps hereditaris, que es remunta al segle XIII. La seva mare, Elizaveta Grigoryevna, va ser la primera dona de la història de les terres russes que es va interessar globalment en temes de teologia, professant el catolicisme,que posteriorment va influir en el seu fill: el príncep Sergei va acceptar la mateixa fe com a adult.
El seu pare, el fill del famós decembrista Volkonsky Sergei Grigoryevich i la seva gran dona Maria Raevskaya, va exercir de conseller privat i, des de 1882, de ministre d'educació pública. Uns pares tan excepcionals només podien tenir un fill completament desenvolupat, a mesura que Sergei Mikhailovich va créixer: estava profundament interessat en la cultura en totes les seves manifestacions.
Soul Calling
Des de petit, després d'haver rebut l'educació necessària a casa, va ingressar al gimnàs Larinsky de Sant Petersburg, on va conèixer de prop el teatre i Ernesto Rossi, que havia girat a Rússia des de 1877. Va ser aquest actor qui va formar les primeres idees de Sergei Volkonsky que l'actuació és tan important com el repertori. Un noi entusiasta assisteix activament a classes d'actuació, veu i gestos.
L'any 1880 es va graduar amb èxit al Liceu i va ingressar a la universitat, a la Facultat d'Història i Filologia, continuant apassionant-se pel teatre, organitzant representacions teatrals a casa amb els seus germans, i posteriorment participant a la cort d'aficionats. produccions.
2 de maig de 1892 El príncep Volkonsky dóna una conferència a un gran públic sobre el tema de l'art, que es va convertir en el seu trampolí en la seva carrera: és convidat a diversos esdeveniments creatius, el mateix Sergei Mikhailovich comença a escriure activament articles per a diversos editorials, en paral·lelviatjant per tot el món.
Carrera i introducció de reformes
A finals de juliol de 1899, el príncep Sergei Mikhailovich Volkonsky va ser nomenat director de tots els teatres imperials de Rússia, fet que va provocar una gran escissió d'opinió en la societat. El príncep tenia els seus propis punts de vista i gustos, sovint anant en contra dels estereotips obsolets dels actors de la vella escola, per la qual cosa esclataven la discòrdia i la condemna de tant en tant.
Al mateix temps, lluminàries com Mikhail Fokin, Diaghilev, A. Benois estaven al costat de Volkonsky, Alexander Gorsky va ser nomenat coreògraf en cap i Vasnetsov, Korovin i Serov, artistes destacats que més tard es convertiren en clàssics, van ser convidat a cooperar amb el teatre rus de belles arts. A l'escenari del teatre es van posar en escena:
- Les òperes "Tristan i Isolda", així com "La valquíria", van ser vistes per primera vegada pel beau monde a l'escenari dels teatres russos. L'òpera "Eugene Onegin", en la qual Benoit va treballar molt, es va actualitzar.
- Les obres de teatre "Othello", "Snow Maiden" i "Biron" en una interpretació moderna van enamorar el públic, la crítica va destacar la qualitat del vestuari i la interpretació, que s'ha tornat moltes vegades més professional.
- Ballets Les quatre estacions, Harlequinade, Camargo.
Volkonsky és escrupolós en tot allò relacionat amb les produccions, els escàndols creixen cada cop més sobre aquesta base, ja que no tolera la negligència en el treball, així com les incoherències en la imatge i l'actuació de l'actor. Sobre aquesta base, l'any 1901, es van produir una sèrie de diferències irreconciliables amb Diàghilev i els principals primers del teatre, que buscaven el suport deamants d' alt rang, i el príncep dimiteix desesperat.
El 7 de juny de 1901, finalment es va acceptar la seva dimissió i Sergei Mikhailovich Volkonsky es dedica a escriure, posant en paper els seus pensaments, desenvolupaments i idees. Els intents del govern l'any 1917 de retornar-li el seu càrrec no van portar a res, perquè el príncep tenia fama de ser un home de principis forts i no volia fer concessions. El desembre de 1920, emigra a Europa, commocionat per l'actitud dels russos envers la seva pròpia terra i la seva història. A més, la seva idea de crear un museu dels decembristes en memòria dels seus avantpassats va fracassar, per la qual cosa ja no l'atura res.
El llegat de Volkonsky
Sovint imprès a les pàgines de la revista Apollon, Sergei Mikhailovich publica les obres següents:
- "Home a l'escenari".
- "Converses".
- Respostes artístiques.
- "Paraula expressiva".
- "Lleis de la parla".
- "Sobre els decembristes": records d'un oncle destacat i la seva dona.
Les seves nombroses conferències, informes i articles importants tenen una gran demanda, de manera que el príncep pràcticament no té temps per a ell. En un dels seus viatges el 1910, es va familiaritzar amb el mètode Dalcroze: la gimnàstica rítmica, que va ser el progenitor de l'aeròbic modern. La idea de desenvolupar la coordinació de la música i el sentit del ritme, el tacte i la gràcia dels moviments captiva tant a Volkonsky que l'any 1912 es van obrir cursos de gimnàstica rítmica a Sant Petersburg i es va publicar paral·lelament una revista amb el mateix nom.
Família
A causa de l'ocupació generalitzada i la passió per l'art, la vida personal de Sergei Mikhailovich Volkonsky va tenir poc interès, i només després de la migració, quan el 1936 va llegir una sèrie de conferències a Londres, va conèixer la nord-americana Mary Fern. Francesa, filla d'un diplomàtic. El mateix estiu, es va anunciar un compromís, i aviat van jugar un casament. Els nuvis van marxar cap a Amèrica i, a la tardor del mateix any, el príncep va emmal altir i va morir el 25 d'octubre. Va ser enterrat a la mateixa ciutat - Hot Springs. La parella no va tenir temps per tenir fills.
Què diuen els seus contemporanis sobre el príncep?
Els seus amics íntims eren Marina Tsvetaeva i Alexandre Benois, que parlen d'ell com un home d'ànima subtil, que era un autèntic expert en el seu camp, que exigia a la resta. Va tocar perfectament diversos instruments musicals, idealment dominava l'habilitat de la retòrica i la interpretació. Tots els que el van conèixer van notar les seves maneres impecables, perfeccionades a la perfecció: tota la seva imatge semblava descendir de les pàgines d'una novel·la.
La veu era melodiosa, frases ben pronunciades, però sense patetismo. Molts van observar els seus vius ulls negres, la pell fosca i el bigoti negre, que eren massa expressius a la seva cara. Al mateix temps, Sergei Mikhailovich Volkonsky es va distingir per una primesa increïble, especialment en els darrers anys de la seva vida, que indicava una vida difícil i una alta tensió nerviosa que el perseguia constantment, que s'explicava per gens destacats: el seu avi, un decembrista, Era igual d'estimat per un home d'honor i la seva paraula.
Excepcionalparents de Volkonsky
L'arbre genealògic de Sergey Mikhailovich Volkonsky està ple de persones famoses que molts són conegudes:
- El seu besavi era Alexander Benkendorf, que era un confident secret de Nicolau II i el cap de la seva gendarmeria.
- Avi matern - Grigory Volkonsky pertanyia a la primera comunitat musical de Rússia - un cercle de germans Vielgorsky. Posseïa un baix rar, cosa que no li va impedir servir simultàniament com a camarlenc a la cort.
I el seu avi patern, el decembrista Sergei Grigoryevich Volkonsky, es va convertir en general als 24 anys. Després de l'aixecament, va ser condemnat a treballs forçats a Sibèria. Alguns classifiquen erròniament Sergei Mikhailovich Volkonsky com a decembrista, confonent-lo amb el seu avi, aparentment a causa d'un coneixement insuficient de la història.
